判型早見表——大判は39×26.5cm。画面で原寸を見る
展示室の解説に「大判錦絵」と書いてあっても、それが何センチなのかは書いてありません。額を選ぶときにも、通販の写真を見るときにも要る数字を、一枚にまとめました。
まず、原寸で見てください
下の朱枠が大判の実物大です。横に置いたクレジットカードも同じ縮尺なので、手元のカードを画面に当てれば、ずれているかどうかがすぐ分かります。
39×26.5cm
原寸
85.6×54mm
横にはみ出すときは、この枠の中を左右にスクロールしてください。
判型の一覧
| 判型 | 寸法(縦×横) | もとの紙と切り方 | よく使われた場面 |
|---|---|---|---|
| 大判(おおばん) | 約39×26.5cm | 大奉書(39×53cm)を半分 | いちばん標準。名所絵・美人画・武者絵 |
| 間判(あいばん) | 約33×23cm | 小奉書(33×47cm)を半分 | 大判より一回り小さい版 |
| 中判(ちゅうばん) | 約26×19.5cm | 大奉書を4つ切り | 春信のころの中判は別系統で約29×22cm |
| 細判(ほそばん) | 約33×15cm | 小奉書を3つ切り | 18世紀後半の役者絵に多い |
| 大短冊判(たんざくばん) | 約39×17.5cm | 大奉書を縦3つ切り | 花鳥画、広重の縦長の風景 |
| 中短冊判 | 約39×12cm | 同上、より細く | 同上 |
| 長判(ながばん) | 約52×25.6cm | 丈長奉書を3つ切り | 大判より縦に長い |
| 柱絵(はしらえ) | 約72×13cm | 丈長奉書(53×72cm)を4つ切り | 部屋の柱や壁に直接貼る |
| 豆判(まめばん) | 約12×7.5cm | — | 手のひらに載る小さな一枚 |
| 三枚続 | 約37×75cm | 大判3枚を横に並べる | 合戦図、役者の舞台場面 |
| 団扇絵(うちわえ) | — | — | 骨に貼って団扇にするための絵。仕立てて使ったものはほとんど残らず、現存するのは貼られないままの四角い状態が多い。標準寸法を示す資料は見つけられませんでした |
寸法はJAANUS(コロンビア大学の日本美術建築用語辞典)と国内の版画専門店の記載を突き合わせた中心値です。三枚続の数字は、太田記念美術館が実測値を公開している国芳「大江山酒呑童子」36.1×75.7cmを目安にしています。
同じ縮尺で並べる
なぜこの寸法なのか——紙の切り方で決まる
判型の数字は、絵師が決めたものではありません。もとになる奉書紙(ほうしょがみ)の全紙を、何等分するかで決まります。
この関係が分かると、判型どうしの寸法が妙に噛み合っている理由も見えてきます。大判の縦39cmと中判の縦26cmは、同じ一枚の紙の長辺と短辺です。版木・紙・顔料で紙そのものの話を書きました。
数字は目安です
この表の数字を額の内寸にそのまま使うと、たぶん合いません。江戸時代の和紙に規格はなく、同じ大判でも数センチの幅があります。実測値の例を挙げると、太田記念美術館が公開している歌麿「青楼七小町」は37.0×24.9cm。名目の39×26.5cmより、縦で2cm、横で1.6cm小さい。広重の大短冊判「獅子の児落し」は38.4×16.8cmで、こちらは表の値に近い。
そこへ、後から縁を切り詰められた個体という要因が重なります。額装や貼り込みのために四辺を落とされた一枚は、さらに小さい。この話は切られた浮世絵、切られていない浮世絵に書きました。買う前に寸法を確かめる、額は現物を測ってから選ぶ——結局そこに落ち着きます。
判型から分かること
寸法は、その一枚が何のために作られたかを教えてくれます。細判の縦長は18世紀後半の役者絵に多く使われた形で、三枚を並べて舞台の一場面にすることもありました。柱絵の72×13cmという極端な縦長は、部屋の柱に直接貼るための寸法です。掛軸にする手間も場所も要らず、柱一本あれば絵が飾れる。
三枚続は横に75cm前後になります。壁に掛けるとかなりの面積で、額装するとさらに一回り大きくなる。買ったあとの手入れでも書きましたが、置き場所は買う前に決めておいたほうがいい寸法です。市場で三枚続のうち一枚だけが安く出ているのは、残りの二枚が散ってしまったからで、そのあたりの事情は手を出しやすい浮世絵にまとめてあります。
つづけて読む
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- これだけ用語集 — 判型のほか、空摺・雲母摺・改印まで
- 切られた浮世絵、切られていない浮世絵 — 寸法が縮む理由
- 改印・年月印 早見表 — もう一つの早見表。判子から年代を絞る