冨嶽三十六景 全46図ガイド——なぜ「三十六」なのに46図あるのか

「冨嶽三十六景」というシリーズ名で検索してこのページに来た方へ。実際に数えると46図あります。名前と数が合わない理由から、表富士36図・裏富士10図すべての図名と場所、代表図の見どころまで、1枚にまとめました。

「三十六」なのに、なぜ46図あるのか

北斎「冨嶽三十六景」は、版元・西村屋与八(永寿堂)のもとで天保2年(1831)頃から売り出されました。当初の売り文句は「藍摺絵(あいずりえ)」、つまりベロ藍の濃淡だけで摺る全36図の揃物です。ところがこの企画、蓋を開けてみると評判以上の売れ行きを見せました。そこで版元は当初の36図に加えて、墨や紅も使ったフルカラーの追加10図を売り出します。これが「裏富士」と呼ばれる10図で、天保5年(1834)頃までに世に出たとみられています。合わせて46図。シリーズ名の「三十六景」はそのまま残ったので、今も「三十六なのに46図ある」という食い違いが残っているわけです。ヒットしたから続編を出す、という発想そのものは今の連載コンテンツとそう変わりません。

追加10図が「裏富士」と呼ばれるのは、10図のうちの1図「身延川裏不二」の題名に「裏」の字が入っていることに由来するとみられます。表富士36図の多くが江戸や東海道筋から見た富士、つまり多くの人が実際に目にしていた側の富士であるのに対し、裏富士10図には甲斐国(現在の山梨県)側からの富士も含まれ、江戸の人にとってはあまり馴染みのない角度の富士が混じっている——そう捉えると、この2グループの呼び分けにも納得がいきます。

表富士36図・裏富士10図 全図一覧

まず表富士36図から。番号は便宜上の通し番号で、出版順や格付けを示すものではありません。

続いて、好評につき追加された裏富士10図です。

代表図を2枚、じっくり見る

神奈川沖浪裏——このシリーズの顔

表富士36図の1番に置きたくなる、シリーズの顔です。波頭から富士まで画面を貫く濃淡は、当時輸入され始めたばかりの化学顔料ベロ藍(プルシアンブルー)によるもの。この青がなければ「藍摺絵」という企画自体が成立しなかった話は版木・紙・顔料の記事に書きました。同じ図柄でも所蔵館によって空の色や波の輪郭線の太さがまるで違って見えることがあり、その様子はメトロポリタン美術館とシカゴ美術館、2枚の実物を並べた摺り比べ 第1回で見比べています。

凱風快晴(赤富士)——朝焼けの1枚

富士山だけを画面いっぱいに置いた、思いきりのいい1図です。夏の朝、日の光を受けて山肌が赤く染まる瞬間をとらえていて、そのインパクトの強さから「赤富士」の通称で親しまれています。ただしこの赤、初期に摺られた個体では今よりずっと淡い桃色に近く、「ピンク富士」と呼ばれる摺りが存在します。摺りを重ねる中で赤褐色が濃くなっていったとみられる経緯は版木の寿命と摺り部数の記事で扱った初摺・後摺の話そのものです。同じ版木、同じ図柄でも、摺りの段階でここまで表情が変わる——冨嶽三十六景からどの1枚を見るべきかという視点は必見浮世絵BESTでも改めて選んでいます。

全図を高解像度で見たい人へ

46図を実際にすべて所蔵している美術館は国内外にありますが、揃いの状態で1組そのまま市場に出ることはまれです。2024年3月にはクリスティーズNYで冨嶽三十六景の全46図揃いが355万9,000ドルで落札された例もあり、詳しくは歴代浮世絵価格ランキングにまとめています。

気軽に全図を見るなら、デジタルアーカイブが近道です。メトロポリタン美術館とシカゴ美術館は、この記事で使った画像も含めてコレクションの多くをCC0(パブリックドメイン)で無料公開しており、高解像度でズームして摺りの線まで確認できます。海外の美術館ほど「所蔵していても展示されているとは限らない」という事情がありますが、デジタルアーカイブならその制約を飛び越えられます。館ごとの特徴や「家からでも見られる」使い方は海外の浮世絵美術館の記事にまとめました。